xavier.a esa

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D'abord il y a eu "la note d'intention des artistes-invités". Je trouvais alors des enjeux marquant, et je soulignais ces phrases:
"le cinéma c'était parler de ce qui arrive et non pas de ce qui n'était déjà plus là."
"après la Shoah,(...) l'humanité avait vu une dimension de sa propre barbarie, le cinéma ne pouvait plus filmer le monde comme avant."
"Le cinéma est devenu produit de conssomation, produit de communication, emblème de puissance médiatique. Il ne s'adresse plus au peuple (...) mais à la bourgeoisie (...) qui aime voir et revoir les mêmes fétiches"

Puis j'ai lu le document "le sommeil inquiet du cinéma", là aussi je soulignais quelques phrases:
"chiffres administratifs qui déterminent, marquent, isolent, enferment, programment les êtres humains en catégories, ensembles et sous-ensembles."
"La modernité c'est l'envoûtement, la docilité, la collaboration, l'acceptation de toutes les sanctions, mesures répressives, injustices, amputations, régressions, destructions, que les chiffres permettent d'imposer partout. Chiffres empoisonnées, chiffres somnifères. (...) Le léger sommeil de l'inquiétude et le sommeil de plomb de l'anesthésie."
"quoi de plus divertissant en effet, de plus démocratique, qu'une société qui offrait 24 heures sur 24 l'accès au spectacle d'elle-même, et où pour exister, se nourrir, se loger, travailler, chacun doit être vu, désiré, aimé sans quoi il n'aurait à offrir aux autres que l'image de sa propre misère, de son exclusion, ou de sa disparition."
"Comme le disait un des personnages dans le diable probablement de Robert Bresson (1977)"
"leurs visages fanés de réel"
"l'atelier que nous allons faire ensemble pourrait tourner autour de tout cela, du sommeil inquiet par lequel le cinéma veille, guète, organise, sa mue"
"la folie sexuelle des vampires qui n'ont que haine mépris pour les petites hantises de la Vieilles Bourgeoise pourrissante prête à faire sauter le monde pour ne pas mourir"

Je me rappelle d'un film qu'on nous à montré l'an dernier, un portrait de Nicolas Klotz et de Elisabeth Perceval. Certaines parties m'ont marqué. Un plan où adossé à un mur, ils discutent, ils doutent. Elizabeth a un position bizarre. Je me rapelle aussi les voir marcher dans la nuit, ainsi qu'un plan où Elisabeth assise sur son lit explique qu'elle préfère travailler là.

Le premier jour, j'apprécie le temps de présentation. Il y a de l'écoute, de l'attention. Pourquoi moins avec Sophie? Ils scrutent nos positions dans l'espace, nos visages. Ils se présentent, je repense au film, leurs portrait. Ils choisissent des élèves pour les prendre en photo. Je me dis que l'école c'est l'actor studio.
Le projet que nous propose Nicolas et Elisabeth est intéressant, je comprends qu'il s'inscrit dans une recherche, quoi et comment filmer aujourd'hui. Notre trajet nous permet de prendre le temps, de concentrer notre attention sur des espaces, des mouvements.

Je décide de filmer le linge qui sèche dans mes escaliers, au dernier étage, il n'y a pas de voisin au dessus. Mathilde, Margaux et moi avons accroché des fils sous un velux de notre immeuble dans la cage d'escalier. J'aime ces escaliers, la lumière est fragmentée, douce, j'ai la sensation d'être à l'abris devant ma porte, aussi il y a une ambiance sonore le bruits des pas sur le bois, la pluie, parfois on entend les voisins quand ils s'engueulent avec leur fille. J'ai aimé voir Julien descendre les escaliers, c'est fragile. Je le film.
Ils me conseillent de regarder des films de Bresson.
Je regarde Pickpocket, l'argent et le procès de Jeanne d'arc. Je me dis qu'il n'y a plus rien à faire. Je suis perdu. Je prends la décision de laisser la caméra tourner, regarder se qu'il se passe, trier, me rapprocher des corps, cadrer...
Je propose à Meriem de venir réveiller Julien qui dors chez moi, je les films, c'est un moment que j'apprécie. Finalement je leurs propose de rester faire une sieste dans mon lit. Je film le reflet du lit dans le miroir de mon armoire. Les corps sont là je déplace le pied, cadre et recadre.
Nicolas explique que les mouvement des corps dans le cadre est fondamentale. Je passe furtivement dans les plans que je fais, je prends des photos, plie et range le linge. Je ne comprends pas pourquoi ils me demandent de m'inscrire physiquement dans mes plans.

Je trouve enrichissant de voir le travail des autres. Celui de Bo me plais particulièrement. Je trouve qu'on passe un temps raisonnable pour chaque personne.

Je lis "la société du spectacle", c'est difficile. J'ai l'impression en lisant que le spectateur est asphyxié, surchargé d'image par les médias, internet... qu'il ne peut pas apprécier et s'approprier les images.
Petit à petit je me demande comment filmer des corps, sincèrement, de manière intime et respectueuse. Antoine Debeck explique que les symboles meurent. Il y a une petite mort continue, constante, comme un empoisonnement.

Je vois 2012 au cinéma, les images d'effondrement sont sublimes, le film je n'ai pas aimé. Je pense à la grippe A, je me dis que les médias nous font peur, comme 2012, une espèce de latence, une catastrophe imminente. à quel fin? la consommation? c'est une sorte de sommeil conscient. Je veux filmer des dormeurs avec Nicolas et Elisabeth. Meriem et Julien. Je cadre sur les draps et leurs mains, leurs visages, leurs corps. Puis il se réveillent, je m'aperçoit que j'aime aussi cela. J'ai envi de caresser leurs visages.
Nicolas me demande d'écrire une narration, il aime l'idée que nous soyons trois dans le même espace. Je pense que N. et E. sont généreux avec nous. Cela me donne l'impression d'aller à 200 à l'heure avec eux. Pourtant mes idées se brouillent. Bo me conseille de prendre le temps, exercice difficile, il n'y a pas que sa à faire. Mes idées sont lentes.
Je n'ai pas pu assister à l'intervention de Santiago Fillol, je le regrette. Mais j'ai pu voir Paria. Je pense à la nausée de Sartres. Les couleurs sont étranges . Dans l'appartement du coiffeur la couleur est sublime, apaisante. C'est la première scène où l'on voit cette fille brune. Les corps des comédiens jouent, mais on peut les voir, ils parlent. Dommage que la copie du film soit trop sombre.
La soirée était une bonne idée, on danse. à la fin Nicolas me prend en photo, c'est déroutant, je ne voulais pas mais je me suis laissé faire.
J'essaye d'écrire quelques pistes comme me l'a demandé Elisabeth. Je vais filmer Meriem et Julien, ils sont beaux, je vais porter la caméra un peu plus. Je pense que nous allons nous enfermer dans ma chambre tous les trois pendant quelques heures, je vais leurs demander de venir avec un texte de leurs choix. Quelque chose qu'ils veulent partager.
Julien me montre un plan qu'il a fait de son amie Clothilde. Je trouve cela sublime. C'est juste, je suis impressionné. Je regarde une nouvelle fois l'argent de Bresson, il y a une scène que j'aime beaucoup. Je pense au moment ou la mère de famille apporte un bol de café à l'homme quel recueille, son père la gifle, il sait que l'homme est dangereux, le café déborde légèrement et se renverse sur ses mains.